“Ich bin ganz im Reinen”: Was Wim Wenders von Edward Hopper gelernt hat

Besondere Kunst in einem besonderen Gebäude in einer ungewöhnlichen Umgebung. Nicht umsonst zeigt Wim Wenders seinen Kurzfilm Two or Three Things I Know About Edward Hopper in der Dahlemer Bastian Gallery. Der Regisseur von „Himmel über Berlin“ kann hier sein poetisches Werk besonders gekonnt in Szene setzen.

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Der Künstler ist anwesend. Wim Wenders zeigt seinen Kurzfilm „Two or Three Things I Know About Edward Hopper“ in der Bastian Gallery.

(Foto: S. Oelmann)

Der Film könnte ruhig länger sein, so schön ist es, wenn die Bilder von Wim Wenders laufen lernen. Der Tankwart, das Paar im Auto, die jungen Leute auf der Veranda, das Hotel, die Landschaften – alles ist so, wie es Edward Hopper malen könnte. Fotografien, die für sich sprechen und äußerst lebendig sind, obwohl sie eher langweilige Alltagsszenen zeigen, fesseln den Betrachter. Umso mehr, wenn Bilder im Film zu kurzen, wortlosen Geschichten werden. Man folgt den Hauptfiguren meditativ, versteht sie, mag sie, mag sie nicht, ist aber meist fasziniert davon, wie sie sich in die 3D-Umgebung einfügen oder wieder verschwinden. Wie Geister, denen man keinen Namen geben kann.

Ein Licht, das Filmhelden verherrlicht

Diese „Zwei oder drei Dinge, die ich über Edward Hopper weiß“, also diese zwei oder drei Dinge, die Wim Wenders von diesem großen Künstler hätte lernen können, mögen Zufall sein, diese Ruhe, dieses Gewöhnliche, das zu Postkartenmotiven geworden ist und kommt aus der Feder eines der besten, berühmtesten und teuersten Künstler der jüngeren Vergangenheit.

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Licht und Lichtmangel. In Wenders Film sehen wir Edward Hoppers Bilder mit phantasievollen Gedanken nacherzählt.

(Foto: Brandmeister, Wim Wenders, 2019)

Doch das Wort Poesie liegt Wenders besonders am Herzen, wie er im Interview verrät, und. „Was mich an Hopper am meisten anzieht und formt, ist das Licht. Ich habe “The Fire Chief” in diesem Zwielicht aufgenommen, wo die Schatten immer lang sind. Es ist das Licht, das Filmhelden verherrlicht.” Der Filmemacher glaubt, dass 3D ein hochpoetisches Medium ist, das eine große Kraft hat, das Publikum zu fesseln, weil es gezeigt hat, dass es ganz andere Regionen des Gehirns anspricht als 2D-Betrachtung.

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Two or Three Things I Know About Edward Hopper wurde 2020 für die Hopper-Retrospektive in der Fondation Beyeler 2020 in Basel gezeigt und ist eine Hommage an einen der wichtigsten amerikanischen Künstler des 20. Jahrhunderts.

(Foto: Treffen auf dem Balkon, Wim Wenders 2019)

Wenders glaubt, dass das 3D-Bild als solches mit der Poesie verwandt ist, die als Phänomen jedoch weitgehend unbekannt geblieben ist. „3D kommt eigentlich nur in spektakulären Filmen zum Einsatz“, klagt der 77-Jährige, betont aber die grundsätzlich poetische Natur von James Camerons neuestem 3D-Werk „Avatar“. „Sonst hätte Cameron die Qualität seiner Filme nicht erreichen können“, ist sich Wenders sicher, „er hat einen tollen Job gemacht.“

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Das eigentliche Geheimnis von 3D sei jedoch von der Filmindustrie übersehen worden und nun fast erschöpft, glaubt Wenders. Er kennt sich aus, er hat in den letzten Jahren viele Kurz- und Langfilme in 3D gedreht, er weiß viel über die Technik dahinter und wie diese Filme geschnitten werden; “Es dauert länger.” Mit der Zeit kann sich das Medium, das der Filmemacher so sehr liebt, wirklich öffnen.

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3D – mehr als “Action”

Warum also dieser Kurzfilm von Wim Wenders im Stile von Hopper? Vor einem Bild zu stehen, insbesondere vor einem Hooper, ist nur ein zweidimensionales Erlebnis, und Fotografie und Film erreichen auch nicht die Tiefe, die der Regisseur will. Die Möglichkeit, in das Bild einzutauchen, sei zwar vorhanden, aber mit der Wirkung von 3D nicht zu vergleichen, betont er in der Bastian Galerie in Berlin-Dahlem.

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Wenders’ fotografische Arbeiten werden in Museen auf der ganzen Welt ausgestellt und publiziert. Er schrieb viele Essays über die Bedeutung des Kinos. Auch seine Filme und Fotobücher erregen internationale Aufmerksamkeit.

(Foto: S. Oelmann)

„Ich denke, 3D ist das Medium, das mich dem am nächsten bringt, was ich aus einem Bild herausholen möchte.“ Wenders fragt sich immer wieder, wie 3D so diskreditiert werden konnte, diskreditiert als „Kindersprache oder gar Handlungssprache“. Völlig falsch, wie der Film von Wenders beweist, denn 3D kann auch ganz anders sein. Seine Hoffnung ist, dass 3D in Kunst, Museen und Galerien mehr Verwendung finden wird, auch wenn das Kino nicht so gut läuft.

Kehre zu Edward Hopper zurück. Als Künstler, der als Werbegrafiker, als Designer anfing, war ihm natürlich eine gewisse Bildsprache vertraut, die aber zunächst wenig mit Kunst zu tun hatte. Die Zuversicht, sein Leben als Künstler endgültig zu gestalten, kam erst, als das Malen wie Hopper fast das Letzte war; “Objektiv” – es war überhaupt keine “Modeerscheinung”. Niemand rief ihn an, erinnert sich Wenders, “er war zu seiner Zeit völlig anachronistisch”.

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Für Edward Hopper waren seine Bilder „eine Reproduktion der Welt um ihn herum sowie der Welt, die er in sich selbst sah“.

(Foto: IMAGO/NurPhoto)

Hoppers „Rettung“ war, ein begeisterter Filmliebhaber zu sein. Als ihn die „Kunstblockade“ erwischte und er nicht mehr wusste, was er malen sollte, ging er lange täglich ins Kino. “Es müssen ungefähr 1.000 Filme gewesen sein, er hat alles gesehen, was das Kino in der Nachbarschaft gezeigt hat”, sagte Wenders mit Bewunderung und kaum überrascht. Von europäischen Arthouse-Filmen bis zum amerikanischen Mainstream hat Hopper alles gesehen, und das spiegelt sich sicherlich in seiner Arbeit wider. “In den Tagebüchern seiner Frau kann man nachlesen, wie oft Hopper ins Kino geht und was er sich ansieht”, sagt Wenders. So entstand das berühmte Gemälde „Night Hawks“.

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Wenders ist einer der wichtigsten innovativen Gestalter des modernen Kinos. Seine ikonischen Spielfilme wie „Paris Texas“ oder „Der Himmel über Berlin“ wurden international ausgezeichnet.

(Foto: imago images/Pixsell)

Im Gegenteil, es verwandelt sich auch in einen Schuh. „Wie viele Filmemacher wurden von Edward Hopper beeinflusst?“, fragt Wim Wenders, der sich durchaus zu ihnen zählt. Ihn stört die erzählerische Haltung, nur Bilder haben eine Geschichte und sind nicht nur Bilder. Sie können deutlich sehen, dass gerade etwas passiert ist und etwas anderes passieren wird. Eine sehr seltene Eigenschaft moderner Kunst, dass man Geschichte und Geschichten sieht, resümiert Wenders.

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Die Einsamkeit des Menschen

In Nighthawks reizt Wenders vor allem das narrative Element, die Visualisierung menschlicher Einsamkeit. Und was ist dabei herausgekommen? Das heißt, das Kino hat Edward Hopper viel gegeben, aber dieser Hopper hat dem Kino auch viel zurückgegeben. Es gibt ein interessantes Wechselspiel zwischen Hopper, Kino und Malerei. „Ich schulde Hopper viel. Ich bin unzählige Male zu diesem Künstler gepilgert, ins Whitney Museum oder ins MoMa. Aber um ihm wirklich gerecht zu werden, musste ich schießen. Rezension zu diesem Kurzfilm.

Gehen wir also zurück zum Anfang. der film hätte länger sein können. Für Wim Wenders hat er jedoch vollkommen Recht, er hat sich von Anfang an vorgenommen, dass dieser Film nicht stehen bleiben soll, sondern dass er Lust auf den Künstler machen soll. „Und diese Begeisterung für Hoppers Arbeit sollte keine Stunde anhalten“, lacht er. “Alles ist in Ordnung mit mir.”

Anlässlich der Filmpräsentation produzierte Wim Wenders drei neue Fotografien, die in seiner dritten Einzelausstellung in der Galerie Bastian vom 25. Januar bis 4. März 2023 zu sehen sein werden.

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